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可爱熟妇引领日本女子时尚风潮秒速时时彩

文章来源:未知时间:2018-02-05

  ]平子理沙的号召力绝不限于她年龄上下的女子,连可以当她女儿的二十上下族,也同样对她无比认同及支持,这正是“大人可爱”的新时尚魅力所在。她所代表的是成熟的魅力,但同时不抗拒青春气息。

  日本的时装潮流杂志,秒速时时彩一向是亚洲海外同行参考及模仿的主要对象,也是现实中服饰潮流的指标定向仪。不过在日本女性潮流研究专家米泽泉笔下,却早已响起警号,显示出一切已大不如前。

  米泽泉的《电车中化妆的女子──作为Otaku的Cosmetic Freak》,我早已在《命名日本》中加以介绍,是一本研事日本女性化妆狂的地标性殿堂作品。最近她在《没有毕业的女子学校》的论文中,把焦点矛头置于日本女性的时装潮流杂志上。由《an.an》发刊开始,早已经过约四十年以上的岁月,当中可谓平地一声雷,由模仿引介西方潮流风尚开始,逐渐转型为建构出日本独特面貌的潮流走向,打造出一种日式的东方美态。可是随着互联网年代的降临,日本女性时装杂志同样也不可以独善其身,也一起陷入冰河期的困境中。

  七十年代出现的《an.an》及《JJ》,基本上已成为日本往后女性时装志的两大原型。八十年代繁花涌现的大量后来者,也不过于此两派的脉络下再发展微调。追求前卫风格时装,以崇尚个性为本的《an.an》派,与保守女大生名娘风格的《JJ》派,本来就是南辕北辙的美学体系,而且从中也反映出不同读者群的人生路向及认同取态。

  由此而言说,《an.an》派和《JJ》派,或许已可用成为日本女性的既定派阀来形容。正如文艺评论家齐藤美奈子在《摩登女子论》一书中所言,“成为社长?还是成为社长夫人?”本来就是明治以来所有摩登女性,所面对的时代命题。即使来到八十年代,从女性时装志的版图面貌观之,本质上也没有多少变化改动。

  正如米泽泉的分析,她借日本心理学家小仓千加子的说话,指出“大学时期在看什么杂志,未来十年的人生路向及取态,大抵也可以想像得来”,故此就女性时装志的选择而言,本身已是一种人生抉择的表白。

  但时代的客观条件毕竟改变了,随着男女雇用机会均等法的实施,日本女性的工作环境于九十年代开始,已出现大规模的变化。简言之,不需要选择“社长或是社长夫人”的可能性因而诞生,超越《an.an》派和《JJ》派的分歧,从而把绮丽及可爱的风格结合追求,已经变成为非不可能的任务。如形象化的描述来表达,在过去的二十年期间,追求芭比人偶式的绮丽出众身段,以及如少女漫画女主角般的童颜美姿,已经成为不限年龄、不分立场的全民女性共通目标趋向。

  此所以对女性而言,专业女性及专业主妇的区分已经再没有意义,《an.an》派和《JJ》派的分野也完全崩溃,事实上书店中所陈述的女性时装志内容,也因而趋向同质化及均等化,连杂志的个性也日益模糊。无论是女子大学生、专业主妇、职场女性乃至是风俗夜店中人也好,单从时装上的追求,从而希望区分她们的差异,已经成为不可能的任务,因为大家的共同目标都是一样──“大人的可爱”,此所以无论是二十代、三十代又或是四十代,所有的女性时装志的口号也均一化,就是“一生,女子宣言!”“顺从喜好而生活,一生女子!”诸如此类的“一生女子宣言”,几已成为跨世代的女性时装志定格地标旗帜口号,从而明确反映流露出时代的趋势流向。

  九九年由宝岛社出版的时装志《sweet》,正好以“二十八岁,一生女子宣言”为创刊口号。《sweet》可说首先揭橥扬起了“大人的可爱”之风潮,往后每期的人期品牌与精细配搭的豪华附录,几已成为杂志的注目指标,也因此即使来到零零年代的后半期,人气仍方兴未艾。

  《sweet》本来是以二十后半至三十前半的“三十上下族”为目标读者群,但现在即使是二十上下乃至女子大学生同样爱不释手,于一一年而言,已成为日本国内最畅销的女性时装志。

  而能够得到女性跨世代的广泛认同,米泽泉认为杂志在选取封面及特集的模特儿上应记一功。一般而言,女性时装志的潜规则及金科玉律,是在挑选模特儿上,通常是以目标读者群年轻一代的女性为代表。简言之,若以十来岁又或是二十上下为目标对象,则选用同世代模特儿是正常选择;若是以三十又或是四十代为目标对象,则大抵会挑选年轻一个世代的女星为模特儿。就以04年由小学馆出版创刊的《Precious》为例,目标对象是四十一代的专业女性,于是封面人物就是女优小雪──她是七六年生,今年为三十七岁。《Precious》创刊时为04年,那时候小雪属二十代的后半期,正好适合针对作为四十上下一族的形象模特儿。

  但《sweet》却反其道而行,杂志往往选择“高龄”的模特儿──登场次数最多的平子理沙已四十岁,梨花也三十八岁,即使较为年轻的安室奈美惠也三十四岁,又或是三十三岁的滨崎步及三十二岁的吉川日奈等等。简言之,不到三十以上,是绝对没有可能登上《sweet》的封面!

  《sweet》的例子,说明她们敢于选取较目标读者年龄更大的女星来作为封面模特儿,可说是打破了行规习尚。自此“异常时态”出现后,日本的女性时装志也开始出现微妙的变化。

  作为女大学生代名词的《JJ》,也曾起用四十上下的平子理沙来取代一向惯常的二十代模特儿。而且梨花及吉川日奈也于零九及一零年间登场,说明三十上下的封面模特儿风潮已成为焦点趋势。

  除了《sweet》及《JJ》外,由角川春树事务所出版于05年创刊的《美人百花》,又或是由讲谈社出版于05年创刊的《GLAMOROUS》等以二十化后半为目标对象的女性时装志,又或是如讲谈社出版于98年创刊的《VoCE》及由集英社出版于04年创刊的《MAQUIA》等化妆情报志等,差不多每月在书店中均有数本会以平子理沙为封面。四十岁的模特儿统一了女性时装志的天下,以前根本完全属不可能想像的局面,可是现在却出现在眼前。更为甚者,是Kanebo11年的Campaign Girl竟然正是平子理沙,大抵足以说明任何规条都在等待被冲破的不变法则。平子理沙的统一天下,说明今天“女子力”的号召,较其他一切来得更加重要。

  平子理沙的例子,不仅改变了时装志的流行生态,更重要是说明了跨世代共同目标的可能性。事实上,平子理沙的号召力绝不限于她年龄上下的世代女子,连可以当她女儿的二十上下族,也同样对她无比认同及支持,这正是“大人可爱”的新时尚魅力所在。她所代表的是成熟的魅力,但同时不抗拒青春气息,简言之就是把时间停止了的少女──由是而成为“大人女子”的世代登场。

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